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Pinceladas que maravillan en Guadix

El pintor José Antonio Jiménez realiza una obra de un calvario para la iglesia de San Miguel · Se sitúa entre la tradición clásica y la modernidad más contemporánea

elcabildo.org | Martes, 28 Octubre 2014 Escribir un comentario
Momento de la presentación y bendición de la obra. Momento de la presentación y bendición de la obra. EL CABILDO

El pintor José Antonio Jiménez ha realizado un lienzo de un calvario para la iglesia de San Miguel, antiguo convento de los dominicos de Guadix. La obra fue bendecida en la tarde del 26 de octubre por el obispo de la localidad, monseñor Ginés García Beltrán. La pintura resalta por su calidad y por sus dimensiones, seis metros de alto por cuatro de ancho sobre una tela de lino.

La pintura muestra en primer plano la figura de Jesús, sujeto por tres clavos en una cruz axial plana, que va desde la tierra al cielo. El cuerpo desnudo queda cubierto por un valiente paño de pureza que permite ver toda la anatomía sin falta al decoro. Está envuelto por un nimbo que alude al carácter divino de Cristo, así como a su resurrección. Su sangre riega la tierra refiriendo el sacramento de la eucaristía y la recreación de la tierra. A los pies aparece una calavera que indica el lugar de la crucifixión, así como a la tradición de Adán, primer hombre y responsable del pecado, que fue enterrado en ese lugar, siendo Cristo el nuevo Adán, que con su muerte y resurrección libera del pecado y la muerte.

 

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A la derecha de Cristo, erguida se encuentra representada la figura de la Virgen María, como Stabat Mater. Esta dolorosa es una fantástica innovación en la representación del Calvario, ya que aúna en la figura de María la imagen de Dolorosa con la Inmaculada Concepción y recuerda que María fue la primera redimida de su Hijo Redentor.

 

Puente con anagrama

La imagen se cubre con una capa pluvial que simboliza a la Iglesia y busca conmemorar que en este año se cumple el 50º aniversario de la proclamación de María como Madre de la Iglesia, por el Papa Pablo VI. Esta capa está unida a la túnica con un broche en forma de puente, con el anagrama de Ave María, en recuerdo a la pertenencia del pintor a la Cofradía de los Dolores del Puente. Igualmente a los pies sitúa una mata de siete cardos, de la que surge una azucena como símbolo de pureza de la Virgen.

 

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A la izquierda de Cristo, se sitúa la imagen de San Juan, con la cabeza gacha, la mirada perdida y la expresión de sus manos. El discípulo parece que confronta en su mente las enseñanzas del maestro con lo que acaba de acontecer. A los pies de la cruz está situada María Magdalena y representa la figura más dramática, arrodillada, abraza el madero, sosteniendo en sus manos un gran paño blanco que recuerda la sacralidad de la cruz, a la que abraza pero no toca con sus manos. Ambos visten de rojo y verde, siendo el primero símbolo de sangre y fuerza del espíritu santo y el amor de Dios, y el segundo, es color de la virtud de la esperanza por la Resurrección salvadora de Cristo.

 

Murallas de Guadix

En el paisaje está representada la ciudad de Guadix, con las murallas de la Alcazaba y junto a la Virgen, la bella torre catedralicia, expresando así la maternidad de María sobre la iglesia y su protección constante sobre la ciudad de Guadix.

Por último se destaca una pequeña golondrina sobre el patibulum de la Cruz, con una espina en el pico. En los libros de los Bestiarios se asocia este animal como portadora de buenos presagios, en este caso, la Resurrección de Cristo. Junto a lo anterior y atendiendo a la leyenda, fueron las golondrinas las que retiraron a Jesús la corona de espinas. Nos recuerda también que la crucifixión fue en primavera, tiempo en que estas aves regresan de su migración invernal.

 

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La luz que ilumina las figuras es una luz real, correspondiente a las tres de la tarde de una primavera, haciéndola coincidir con el momento exacto de la muerte del Señor. No obstante el fondo del cuadro muestra las tinieblas que sobrevinieron en ese momento.

La pintura se sitúa entre la tradición clásica y la modernidad más contemporánea del siglo XXI, con trazos actuales, amplios, sueltos y decididos. Ha sido capaz de plasmar los efectos de la luz sobre toda la composición, cargándola de atmósfera real con una amplia variedad de colores, predominando siempre su propio estilo, la pintura sobre el dibujo.

Con este Calvario, José Antonio Jiménez ha pretendido alcanzar lo que Francisco Pacheco decía en El arte de la Pintura, que la finalidad que debía perseguir toda obra de arte pictórica era "persuadir al pueblo y llevarlo, por medio de la pintura abrazar alguna cosa, convenientemente a la religión".

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